饱和、过载和失真有什么区别？在软件混音中，如何通过增加温暖和兴奋来使混音元素闪闪发光？我相信你读完下面会有更多的想法！
饱和和失真通常可以交换。从技术上讲，饱和是一种失真形式。虽然存在这种相互关系——但在我们定义它时，更重要的是，在特定的应用程序中，它们之间仍然存在明显的差异。它们在音乐制作中都很有价值。在本文中，我们将分享关于这个话题的一些知识。首先，让我们来介绍一下背景：
何为失真？
从技术上讲，当硬件设备、数字音频插件或应用程序的输入和输出发生变化时，波形的形状就会发生失真（即非线性失真）。它可以带来预期或不可预测的效果。这取决于失真的方式。
在数字录音机上，如果你最大限度地输入任何信号源，你会看到波形的顶部是平的，因为它们被迫达到录音设备的最大限度。如果不能再高，波形就会变平。这就是所谓的硬波。结果可能会导致令人讨厌的数字扭曲。无论你做什么音乐，这都不是你想要的。
左侧显示在合理电平上DAW吉他部分。右边是输入过载的吉他，波形顶部被切平。
模拟世界饱和
在模拟设备上施以峰值限制，会产生与数字设备相比大为不同的结果。因为与数字音频处理限制的极限有区别，所以在模拟设备上你可以得到一种不那么极端的削波，有时被称为“软削波”。
很久以前，工程师发现，基于晶体管的磁带机、电子管放大器或调音台的前放大器可以使声音更愉更温暖。这种效果就是我们现在所说的饱和染色。
如今，大多数人通过数字插件或处理器模拟电子管、磁带或晶体管的过载声音DAW在轨道上增加饱和感。J37 Tape、Kramer Master Tape、PuigChild Compressor(电子管)，H-Comp(电子管、晶体管、变压器)和Scheps 73(变压器)都是Waves饱和插件。
Kramer Master Tape模拟老式1/4英寸开启器的声音和机械特性。它不仅提供饱和染色，还提供偏置电压、磁通量和抖动效果等可调磁带参数。
如果你会，请注意Attack和Release如果时间设置得太快，压缩得太大，任何压缩机都可能失真。这不应与模拟建模处理器中建模的非线性饱和度混淆。
失真、过载和饱和的范围
失真比饱和效果更极端。饱和在没有明显改变其特性的情况下，为声音增加了温暖的特性，但失真会更彻底地产生破坏性。它可以极大地改变本质，从光滑的法兹效应到具有大量高频和噪音的硬棱角声。
饱和与失真之间的一定范围是过载。就像它的名字一样，它的起源和饱和来自模拟电路的过载。它有温暖的谐波饱和染色，但有更多的破坏感。吉他手和贝司手经常使用他们的扬声器放大器，特别是电子管放大器来制造过载，以及各种硬件过载踏板。如PRS SuperModels这样的放大器建模插件是为你的DAW提供真实的电子管失真，Waves GTR有许多吉他效果器踏板。
上面是PRS SuperModels Dallas，放大器建模插件可产生失真和过载。
下面是GTR Stomps，您可以打开各种单元效果器，包括一些失真和过载。
另一种完全不同的失真称为比特量化失真（Bit-crushing）。它不是来自模拟电路或建模，而是通过将音频采样降低到较低的比特率来产生各种失真，从而降低音频质量。它经常用于电子音乐风格，但通常不适合增加节奏吉他。
饱和染色为软件混音增加了温度
没有规则可以遵循如何应用饱和、过载或失真效果。如何使用它们完全是你的品味问题。换句话说，即使你对这些效果有建议，你也可以选择遵守或忽略它们。从饱和应用开始。
- 为数字轨道增加温暖。让它们听起来不那么刺耳和僵硬，并给它们更多的个性。一点微妙的电子管谐波或磁带饱和可以使声音听起来更愉快，无论是在乐器还是声音上。在许多饱和插件上，您可以提高输入，以增加声音的力量。
- 将磁带饱和度添加到每个单独的轨道上，以模拟多轨磁带录音。磁带饱和插件应用于部分或全部单轨(如Kramer Master Tape或J37 Tape），你可以让数字录音听起来更像是在磁带机而非DAW上录制的。您还可以单独控制每个通道的饱和度。这两个插件都提供了真正的磁带饱和染色和细节控制，每个插件都有自己独特的建模风格和多功能。
将磁带插件插入每条轨道(如图所示J37 Tape），饱和染色不仅可以分别添加，还可以提供多轨磁带录音的整体模拟效果。
- 母线饱和应用。另一种选择是在母线上使用磁带的立体声效果。这样，你就不能单独控制每个轨道，但是CPU占用率要低得多。可以理解，单轨饱和操作与模拟多轨录音大致相似，而母线饱和染色更像是与立体声磁带机混合。您可以使用电子管饱和试验这两种操作方法。
- 不要染得太多。特别是当你使用多个轨道时，它很容易过度使用。添加过多的饱和度会削弱歌曲的瞬态变化，使混音听起来更模糊，缺乏一些影响。在轨道饱和后，及时检查混音的整体效果。一点效果很好，小人才可以很有用。
过载应用前插件
许多经典的工作室前放大器，无论是内置时可以增加饱和效果，无论是内置还是外置，电子管还是晶体管。您可以在通道条件插件中找到这种模拟恢复，例如Kramer HLS、Scheps Omni Channel和EMI TG12345 Channel Strip这些通道条。
- 录音后，将复古前声添加到音轨中。如果直接通过前级或任何插件录音，DAW除非你使用它，否则设计架构和延迟会导致问题SoundGrid网络配置。但是，您也可以通过将其插入单轨来添加前音质。
- 添加统一的调音器音质。就像磁带插件一样，通道条或前插件允许您在每个轨道上单独插入插件，以增加整个混音器的聚合感。您可以灵活地调整通道条件组件中提供的任何设置。NLS Non-Linear Summer该插件有三种不同类型的调音台建模，还包括饱和控制，允许您在每个通道或混音母线上进行调整。
Scheps Omni Channel专用饱和电路用于其前模块，提供几种不同类型的染色。
- 在母线上添加前级或调音器模拟。除了独立使用每个通道外，您还可以在母线上添加饱和度。使用提供三种不同经典调音台的前级或通道条插件或特殊母线插件NLS Non-Linear Summer。
失真使混音元素更加闪亮
饱和染色微妙地温暖了声音，失真显著改变了声音的特征。例如，在吉他部分，特别是主吉他部分，干琴和失真之间的巨大差异足以影响表演方式。失真增加了更多的延迟和泛音，减少了音头，真正改变了吉他手的表演感觉。
- 录制DI通过失真监控吉他。DI录制吉他音轨，但让音乐家通过失真或扬声器模拟插件(如PRS SuperModels）进行监听，必须保持低缓冲以令延迟最小化。这样，吉他手弹琴时将听到逼真的音箱失真，但你在混音时又可以自由地尝试不同的过载或失真，或者不同的前级箱头和后级箱体。
- 让贝斯低音清新。添加一些小失真可以消除电贝司的沉闷感。对于火力全开的摇滚贝斯，也可以尝试更高的效果设置。Manny Marroquin Distortion这种应用场景非常适合插件的细节控制。
- 为键盘表演增加失真。许多合成器已经内置了失真效果，但这并不意味着插件不能插入合成轨道。合成器的角色可以通过失真完全改变。加上适度的失真或过载，电钢琴模拟听起来很棒。你也可以模拟真实乐器的演奏者在通过内置放大器演奏时产生的失真。你也可以用失真或饱和来模拟风琴Leslie扬声器的声音。
- 突出鼓声。如果鼓声不够强烈，你可以试着在整个鼓上添加一点扭曲。或者只在房间里尝试麦克风，或者在鼓上尝试。做更多的实验是最重要的。同样，一点扭曲，应该少而不是多。
- 创造强烈的摇滚声。使用失真或饱和可以在某些类型的摇滚声中产生强大的效果。这种设置通常比吉他或其他乐器更微妙，但它可以为声音增添额外的纹理和能量。Butch Vig签名插件可以让你轻松模仿Butch Vig标志性失真人声(请参考以下内容)Foo Fighters、Nirvana、Garbage这些乐队的唱片)。它不仅有模拟电子管晶体管的饱和建模，还提供了压缩和均衡等选项。
- 使用失真装饰辅助效果。例如，延迟后插入可以创建失真回声；或者在混响后插入，可以给声音增添一点肥美。在这里，我们必须再次提到它Manny Marroquin Distortion，它提供的灵活控制设置非常适合在信号中添加适当的失真或过载。
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